La statuaire de la collection ressortit au cabinet d’amateur : à l’exception de quelques pièces religieuses, telles le Saint-André allemand du XVè siècle (partie de retable) et un lutrin espagnol dont la tablette est sculptée à l’effigie de Saint-Jean, les Magnin ont acquis des sculptures de petite dimension. Elles s’apparentent parfois à l’objet d’art décoratif, comme le bronze La Source de Carrier-Belleuse ou les deux têtes allégoriques de saisons attribuées par les Magnin à Pierre II Legros. Les terres cuites sont à l’honneur, qu’il s’agisse des quatre figurines représentant les quatre parties du monde attribuées à M. Shee (actif à Amsterdam durant la première moitié du XVIIIème siècle), de masques donnés à Frémiet, ou de la rare Vague de Préault, œuvres dans lesquelles se confirme le goût des Magnin pour l’esquisse.

Le musée est richement meublé. Installés par les Magnin pour l’agrément du visiteur, ils sont l’occasion d’heureuses surprises. À l’instar de la collection de peintures, le meuble le plus rare, un secrétaire à double pente de Bon Durand, n’est pas le fait d’un ébéniste célèbre. L’ensemble est dominé par une certaine sobriété, qui sied à une demeure bourgeoise plus qu’à un grand musée, et reflète le goût pour une élégance discrète, loin des ors de bronzes très travaillés. On admire la ligne sinusoïdale de la petite commode de Carel, la marqueterie en damier et trompe-l’œil du secrétaire de la fin du XVIIIème, dans la Chambre. Le mobilier Louis XIV (bureau plat), Louis XVI – notamment le secrétaire en laque de Coromandel estampillé Jollain – et XIXème (1er et Second Empire), sont plus présents que le rocaille.

Des tissus d’ameublement - telle que la percale du salon de famille - restaurés sur des modèles du XIXème siècle, époque où l’hôtel Lantin fut habité et agrandi, ainsi que plusieurs horloges et cartels contribuent à conférer chaleur et intimité au lieu.